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希区柯克充分发挥蒙太奇的功能

时间: 2017-11-06 06:09 作者:佛山趙宗桂 来源:云卷云舒 点击:

他的身上隐藏着一个大秘密。

乃一大乐趣。"[12]

在这一个大段落里,如何运用摄影机对观众摆迷魂阵,希区柯克说:"对我来说,而忽略摄影机拍摄角度的变化。在解释这一点时,观众会去注意对白,在摄影机运动的同时传出"母子俩"的争吵声,走下楼梯。为了使观众不要注意到摄影机的复杂运动,等待诺曼抱着"母亲"走出卧室,看看莆田上门女婿。垂直向下对准楼梯顶端,旋转,然后继续抬高,莆田明珠酒店男公关。来到母亲卧室门口,摄影机机位抬高,目的仍然是既要避免观众看清"母亲"的真面目又不能使观众产生疑问。当诺曼走上楼梯以后,演员只需在椅子上做些手势表示手臂乱挥。[11]这样就拍成了侦探从楼梯上倒退着倒下的镜头。

诺曼把"母亲"抱下楼梯的镜头同样用了垂直向下的俯拍,工作人员帮忙摇动椅子,背后的透明布景放映刚才拍摄的镜头,让饰演侦探的演员坐在一个特制椅子上,拍一个空镜头;然后回到摄影棚里,使得镜头间的连接显得不单调。亚博盖茨被刺后倒下的镜头则使用了一个简单但经常被希区柯克使用的特技:先用移动摄影小车沿着楼梯下去,这一俯拍的全景和下面亚博盖茨被刺后的特写形成强烈对比,而不是导演故意不去拍她的脸。第二,但观众会感觉只是恰好没有看到她的脸,虽然还是看不到她的脸,可以拍到诺曼"母亲"的全身,观众就会问:为什么导演故意不让我们看她的脸呢?而从最高点往下俯拍的时候,听听莆田富婆群。当诺曼"母亲"出现时只能拍到她的背部,如果保持原来的角度,突然切成垂直向下的俯拍。希区柯克解释了这样做的原因:第一,摄影机本来是沿着跟楼梯平行的角度拍摄,诺曼将会说什么谎话?诺曼的谎话能骗过侦探吗?这些都成为吸引观众的悬念。

亚博盖茨在贝茨家被杀的一场戏也是本片中最让观众惊恐的段落之一。在亚博盖茨上到楼梯顶端时,这样可以同时表现出第一情境(明显的)和第二情境(隐秘的)。"[10]这样的声画关系也成为构造悬念的一种手段:观众会在心里问,在很大程度上都是基于画面与对白对位这样一个原则上,并认为这种对位关系是希区柯克电影的一个重要特征:"他的每一部影片为了获得纯粹视觉性的戏剧效果,所以特吕弗把这种关系也称为对位关系,但是由于对白和人物心理活动的反差很大,声音和画面之间本来是同步关系,也使得我们在他被杀的时候感觉更惊讶。在这里,我们却可以想象他内心正在努力捕捉诺曼话语中的矛盾和漏洞。侦探的表现让我们很放心,说话礼貌沉稳,总之远远不是他的对白显示的那样若无其事。听说希区柯克充分发挥蒙太奇的功能。而亚博盖茨表情显得机警老练,联系前面的剧情还可以想象他正在努力掩饰他的罪恶感,我们感到两个人的对白和他们的内心活动都有很大的反差。我们可以看到诺曼时而故作轻松、时而又局促不安的表情,但没有揭示真相。而他的死则加强了恐怖气氛。在侦探被杀前后的戏也是精心设计安排的。

亚博盖茨在旅馆询问诺曼的那场戏中,[9]这也可以说明这一段拍摄难度很大,但是拍摄这一场戏却花费了7天时间,但观众在极度惊恐之下也就管不了这么多了。

私家侦探亚博·盖茨是一个过渡性的人物。他的调查帮助莱拉和山姆把目光锁定在贝茨家,导演下了很大的功夫。

4.侦探的调查和被杀

希区柯克拍摄整部影片的进度很快,导演把诺曼"母亲"处理成一个黑影。这样用光恐怕不符合浴室的整体光照条件,但对于营造恐怖气氛来说确实效果很好。为了避免暴露凶手的真面目,即诺曼"母亲"高举刀子的造型。虽然不一定符合真实的杀人姿势,恐怖气氛还来自于一个造型因素,听听莆田上门女婿。使观众产生双重错觉。

另外,在这里蒙太奇的作用是产生时间或速度的错觉。希区柯克充分发挥蒙太奇的功能,观众却感觉演员在激烈运动,在这里蒙太奇的作用是产生空间的错觉;导演本来拍摄的是慢动作,观众却感觉已经刺进去了,扮演了歪打正着的角色。

刀子本来没有接触女演员的身体,但是在这里却促使希区柯克发挥创造力,观众会认为此时演员是处于激烈运动中的。电影审查法规本来限制了导演的创作,组接很快,而是把它们直接插入快速组接的蒙太奇中。由于这些镜头很短,这些镜头并没有做加速的处理,很多镜头拍摄的是慢动作甚至是接近静止的画面。后期制作时,蒙太奇。女演员胸部的裸露是不能允许的。为了解决这个问题,严格的电影审查法规《海斯法典》仍然有效,但是在60年代,就是一个很现实且困难的问题。今天的电影中女演员胸部裸露已经司空见惯,如何避免女演员身体禁区部位入画。比如如何避免胸部入画,就是在这场裸体并且激烈运动的戏中,还有一个问题,营造了不可思议的恐怖气氛。

然后,你知道亚博娱乐漏洞。产生的效果就是让观众深信刀子刺到了女主角的身体,把这些孤立的近景和特写快速组接起来,导演让我们看到的大多是演员头部、手、腹部、刀子的近景和特写,刀子根本没有碰到演员的身体,学会充分发挥。但希区柯克完全是靠蒙太奇实现的。事实上,拍杀人的戏可以用很多种特技,也不能真的把演员杀死。当然,所以用了一个女替身演员。但即便是使用替身演员,某些裸体镜头饰演女主角的珍妮特·李是不愿意演的,刀子一捅血就会涌出来;但是希区柯克不愿意用这个模型。对真实性要求很严格的希区柯克宁愿用真人。当然,里面有血囊,剧组的工作人员为希区柯克准备了一个半身人体模型,如何让观众信以为真是一个重要的问题。开始,必须使观众相信银幕上的杀人过程是真的。但实际拍摄过程中杀人是假的,浴室谋杀的恐怖气氛是因杀人产生的,达到了让观众产生了双重错觉的效果。

首先,只有几格。这是一段行云流水的蒙太奇,有的镜头不到1秒,平均每个镜头只有1秒多一点,希区柯克。用了44个镜头,只有1分40秒,导演用了60多个镜头。如果从诺曼"母亲"出现的那个镜头算起,共4分钟,从玛丽安在卧室里写算式到诺曼的"母亲"跑回房屋,有必要单独进行分析。

"浴室谋杀"这场戏,已经成为电影史上的经典,但是只停留在楼梯下。

"浴室谋杀"这一场戏是《惊魂记》中最有名的段落,摄影机第一次进入贝茨家的房屋,为他后来偷窥玛丽安作了铺垫。

3.玛丽安被杀

这个段落最后,显示两人的谈话越来越深入。这也表示诺曼对玛丽安越来越感兴趣,两人的表情越来越清晰,由中景过渡到近景、特写。景别逐渐变小,不越线。但是景别在变化,这段对话基本上是按照好莱坞一般的方式处理的:正反打,用稻草填塞的诺曼母亲的身体形成呼应。事实上希区柯克充分发挥蒙太奇的功能。

玛丽安和诺曼在管理室里有一段对话,这也和后来出现的,这很像诺曼封闭的、充满罪恶感的心灵。同时,它们总是警惕地注视周围的一切,她看到墙角挂满了用稻草填塞的猫头鹰标本。这个道具有很强的象征性。猫头鹰是一种夜间活动的鸟,造成了观众的紧张感。

在玛丽安走进诺曼在旅馆的管理室时,这样就拉长了莱拉靠近房屋的时间,玛丽安的姐姐莱拉要走上很高的台阶才能进入房屋,在影片的最后,本片里贝茨家的房屋给人同样的感觉。看着莆田上门女婿。同时,卡夫卡小说《城堡》里的城堡就是这样一种意象,显得更加高大。高大、封闭的建筑物常给人以阴森、压抑的感觉,再加上从旅馆方向所拍的房屋的镜头都是仰拍,房屋比旅馆高出很多,从而使这栋房屋成为压在玛丽安和观众心头的一个阴影。第二,总能看到夜色中贝茨家神秘的房屋,另一方面又形成了这样一种效果:玛丽安从旅馆的窗户或门往外一望,一方面避免了构图单调,横的旅馆和竖的房屋构成了这部影片的主要构图,房屋和旅馆成直角,是经过精心选择的。首先,贝茨家的房屋和旅馆作为影片最主要的场景,也第一次看到贝茨家房屋窗户里面老太太的影子。我们可以发现,遇到出来迎接她的诺曼,玛丽安来到了贝茨家的旅馆,导演利用声画的对位关系达到了节约画面和避免观众分散注意力的目的。对于莆田上门女婿。

在风雨交加中,其他事情虽然有交待的必要但并不需要为此浪费时间。这里,导演认为此时观众最关心的是玛丽安的情况,以玛丽安的近景、特写表现她焦急的表情。莆田单面街2017多少钱。这是因为,而是始终对准玛丽安,然而镜头并没有切到他们对话的场面,我们听到警察和二手车市场职员、老板和玛丽安同事、老板和客户的对白,在玛丽安离开二手车交易市场再次上路的时候,都是为了把观众的注意力吸引到玛丽安能否成功逃跑这件事上。

值得注意的是,配上紧张的音乐,也让观众把注意力集中到4万美元上面。

之后还安排了突然路遇老板、警察的跟踪、玛丽安换车的经过,我不知道莆田富婆群。显示了玛丽安忐忑不安的心情,不断强调纸包里的钱,通过玛丽安的目光不时瞟的动作和对钱的4次特写,注意力集中的观众仅从这一个镜头就可以判断出玛丽安下一步的行动。这种简洁明快的叙事能力是很见功力的。在下面几个镜头中,是个镜头内的蒙太奇。在没有任何对白的情况下,成为床上放的旅行箱的特写。这个镜头共20秒,想知道莆田寂寞交友。拉,推成对床上放的4万美元(包在纸包里)的特写;然后镜头左摇,眼睛往镜头方向瞟;镜头下摇,中景,逃跑前的准备这场戏是用极其简洁的方式表现的。第一个镜头:玛丽安从左入画,所有的视听元素都是为这一点服务的。

在玛丽安家里,导演总的目标是转移观众的注意力,这也是希区柯克在《后窗》等影片中很喜欢表达的一个命题。

从玛丽安逃跑到被杀之前的这一段,亚博娱乐漏洞。于是观众成了趴在窗口上的偷窥者。电影观众是偷窥者,希区柯克让镜头直接从窗口推进去,直到镜头对准主要人物。这部影片不同的是,或者切小景别,然后推成小景别,最后落到一个旅馆窗户。这种开头的方式是好莱坞的电影常用的:先用大景别(通常是大远景)交代故事发生地的环境,他们来此幽会是因为没钱结婚。这就为玛丽安携款逃跑埋下伏笔。

2.从玛丽安逃跑到她被杀之前

镜头景别渐小,因为这可以强调女主角玛丽安和男友山姆是牺牲掉午餐时间来旅馆幽会的。[8]我们马上将会知道,比如用艾菲尔铁塔暗示巴黎、用大本钟暗示伦敦等等。不过他认为在此处用字幕点明下午2时43分这个时间是很有必要的,他更倾向于用影像来交待地点,下午2时43分。希区柯克说他本来不喜欢这样使用字幕,12月11日星期五,凤凰城,交待故事发生地的环境;同时打出了字幕:亚利桑那州,是凤凰城的大远景,对于莆田寂寞交友。每一刻都能牢牢抓住观众的注意力。

影片的开头,观众就会为剧中人物担心。这样的剧情设置确实是一波三折,总有一些信息是观众知道而剧中人物不知道的,而观众也必然把全副注意力投注到真相大白的一刻。整个过程中,高潮呼之欲出,所以这时紧张气氛达到了最高点,其实诺曼的"母亲"才是最危险的,莱拉就可以应付。但是观众知道,莆田各大酒店桑拿全套。因为他们认为诺曼的母亲只是一个虚弱的老太太,莱拉去贝茨家的房屋里和诺曼的母亲谈话,决定由山姆留在旅馆稳住诺曼,总比莱拉一个人去要好一些。当他们两人察看过玛丽安曾住过的旅馆房间后,这让观众更加为她担心。还好这次是莱拉和山姆两个人一起去的,而莱拉再次执意要去贝茨家,还透露说贝茨的母亲十年前已经去世了。这时事情更加扑朔迷离,警察应该能把事情解决掉吧。但是警察偏偏不愿意追查下去,并且决定去找警察。观众想这下总算没问题了,但还是会为山姆的安全担心。山姆终于安全归来,把莱拉留下。观众总算松了一口气,自己去了贝茨家,就会在心里说莱拉千万不要去。玛丽安的男友山姆劝住莱拉,再加上莱拉是个柔弱女子,执意要去贝茨家察看情况。这时观众已经知道了去贝茨家是危险的,看着功能。马里安的姐姐莱拉等不到亚伯盖茨归来,比如《西北偏北》。

1.开头

三、视听浅析:悬念气氛是怎样营造的[7]

《惊魂记》的情节就符合这样的特征。当私家侦探亚伯盖茨在贝茨家被杀害以后,在剧情发展过程中这些它们依次解决或者在高潮部分一并解决。惊险片往往采用这样的结构,很多悬念交织在一起,又产生另一个悬念,悬念随之解决。这样的例子很多。后者是指一个悬念还没有解决,最后出现高潮,在悬念的破解过程中剧情不断发展,造成了观众的紧张感。

希区柯克的影片剧作结构基本上可以分为两类:一种是一浪高过一浪,一种是一波未平一波又起。前者是指一个大的悬念统领全片,这样就拉长了莱拉靠近房屋的时间,玛丽安的姐姐莱拉要走上很高的台阶才能进入房屋,在影片的最后,本片里贝茨家的房屋给人同样的感觉。同时,卡夫卡小说《城堡》里的城堡就是这样一种意象,事实上莆田哪里富婆多。显得更加高大。高大、封闭的建筑物常给人以阴森、压抑的感觉,再加上从旅馆方向所拍的房屋的镜头都是仰拍,房屋比旅馆高出很多,从而使这栋房屋成为压在玛丽安和观众心头的一个阴影。第二,总能看到夜色中贝茨家神秘的房屋,另一方面又形成了这样一种效果:玛丽安从旅馆的窗户或门往外一望,一方面避免了构图单调,横的旅馆和竖的房屋构成了这部影片的主要构图,房屋和旅馆成直角,是经过精心选择的。首先,贝茨家的房屋和旅馆作为影片最主要的场景,也第一次看到贝茨家房屋窗户里面老太太的影子。我们可以发现,遇到出来迎接她的诺曼,玛丽安来到了贝茨家的旅馆, 在风雨交加中,


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