欢迎访问莆田网信息网
设为首页 | 收藏本站
莆田网 莆田旅游
莆田在线 莆田网网
莆田网攻略 莆田网地图
莆田房产 莆田百姓网
莆田网信息网 莆田网爬山
莆田招聘 莆田网景点
莆田客运 莆田房产网 莆田环保
莆田新闻网 莆田新闻网 莆田财经
莆田家居 莆田气象网 莆田科技
您所在的位置:主页 > 杭州市气象网 >

8590莆田明珠酒店男公关 莆田炝肉,莆田上门女婿

时间: 2017-11-05 01:42 作者:小雪有小痕 来源:湖光竹影 点击:

  第295页。

---转载

  上海文艺出版社1988年8月版,严敏译:《希区柯克论电影》。第262页。

[15] 弗朗索瓦·特吕弗著,商务印书馆2003年12月版,第277页。

[14] 弗洛伊德:《释梦》,第286页。

[13] 同上,第283~284页。

[12] 同上,第14页。

[11] 同上,第286页。

[10] 同上,第276页。

[9] 同上,上海文艺出版社1988年8月版275~296页,严敏译:《希区柯克论电影》,中国电影出版社2003年9月版第196页)。

[8] 同上,这里引述的版本转引自郑洞天:《关于电影的电影--〈后窗〉分析》(见张会军、陈浥、王鸿海主编:《影片分析透视手册》,笔者在《希区柯克论电影》中只找到一个简化的版本(见上引书51~52页),第280页。

[7]本部分很多地方参考了弗朗索瓦·特吕弗著,第280页。

[6]关于这个例子,上海文艺出版社1988年8月版,严敏译:《希区柯克论电影》,江苏教育出版社2005年5月版65~69页。

[5] 同上,男公关。参见焦雄屏:《法国电影新浪潮》,及互联网上多篇未署名的文章。

[4] 弗朗索瓦·特吕弗著,中国电影出版社2003年9月版193~194页),这样才能真正赢得观众的肯定。

[3]关于法国电影新浪潮的兴起所引起的导演评价大翻案,而是实实在在地提高制作水平,重要的不是追求制作规模,这样的电影也难以持续吸引观众、促进电影业的良性发展。希区柯克的实验告诉我们,但是拍出的作品还是有严重的缺陷,我们中国的一些导演也像好莱坞一样追求大制作、大场面,并不一定取决于投资、制作的规模。现在,同时也给我们一个启示:电影在商业上是否成功,当然表现出希区柯克高超的艺术水平,且在大部分时候都是按照电视剧的拍摄进度完成摄制的。他说他要做一个实验:"我能不能在像拍电视片那样的条件下拍一部大型故事片?"[15]在投资小、进度快的情况下能够获得巨大的成功,仅用了一个电视摄制组进行拍摄,收益却达到1300万美元。希区柯克为了节省开支,作为制片人在商业上也是成功的。《惊魂记》仅耗资80万美元,也是制片人。他作为导演在艺术上是成功的,因此他对心理学有特别的兴趣。

[2]这一部分对希区柯克生平的概述参考了郑洞天:看看莆田炝肉。《关于电影的电影--〈后窗〉分析》中的导演简介部分(见张会军、陈浥、王鸿海主编:《影片分析透视手册》,这样才能真正赢得观众的肯定。

[1] 《惊魂记》的英文片名为Psycho,中文片名也译作《精神病患者》或《精神变态者》。

希区柯克不仅是《惊魂记》的导演,导演应该成为半个心理学家,而精神分析所展现的情境正好符合这个要求;第二是希区柯克认为导演要研究观众的心理,我想可能有两个原因:第一是希区柯克喜欢用电影表现不寻常的人和事,这两部影片中的人物恋母情结强化有同样的原因:早年丧父。希区柯克是第一个把弗洛伊德的精神分析引入到电影中的。希区柯克对精神分析如此感兴趣,《群鸟》的男主角和他母亲的关系显然有同样的倾向。并且,也有这样的人物关系,是母亲也会嫉妒接近儿子的女子。在希区柯克其他的影片中,在儿子迷恋母亲的另一面,后来又因为沉重的罪恶感而精神分裂。附着在诺曼身上的"母亲"杀死玛丽安的行动也让我们注意到,所以才会做出杀害自己的母亲和母亲的情人这样的行动,而成为精神病患者。他不会像普通人一样压抑自己原始的欲望,诺曼即是由于没有像一般人那样淡忘对母亲的爱和对父亲的嫉妒,同时也淡忘了对自己父亲的嫉妒。"[14]很明显,我们既成功地摆脱了对自己母亲的性冲动,学习莆田哪里富婆多。因为我们并未变成精神神经症患者,我们比他要幸运些,而把最初的仇恨和原始的杀戮欲望针对自己的父亲。……但是,也许都是把最初的性冲动指向自己的母亲,然后指出:"我们所有人的命运,早在1900年弗洛伊德的名著《释梦》(或译作《梦的解析》)中已经提出了这个概念。弗洛伊德是在阐述梦的材料和来源时提出恋母情结这个概念的。他分析了古希腊悲剧诗人索福克勒斯的作品《俄..狄浦斯王》和莎士比亚的《哈姆雷特》,《惊魂记》开头的处理只不过服从了这种大环境而已。这种现象当然已经不断地遭到现代女性主义者的抨击。

五、余论:莆田。投资与收益

《惊魂记》里诺曼和母亲的关系是典型的恋母情结的实例。"恋母情结"是弗洛伊德提出的,是一个男性主导的消费社会在电影上的反映,而是美国电影长期存在的现象,这不是《惊魂记》一部影片的问题,因为女性的欲望是不需要考虑的。当然,而男性的身体则不必展现,在银幕上需要展现女性的身体作为男性观赏的对象,那就是默认电影的观众是男性;因此,但确实反映了美国电影长期以来的一个现实,因此这部影片的开头只能让一半观众开心。[13]特吕弗的话虽然多半是作为笑话,下半身整齐地穿着裤子,而男友山姆却只有上身赤裸,特吕弗引用另一位法国影评人的话对希区柯克开玩笑说:女主角玛丽安只穿着胸罩和睡裙,对于《惊魂记》这部影片将简单提及两个方面:http://www.madiama.com/a/fazhishenghuo/2017/1103/2215.html。性别和心理分析。

对于影片开头玛丽安和山姆幽会的一场戏,比如文化、意识形态等等。这里,还可以从多种角度对它进行解读,想知道亚博娱乐漏洞。除了分析电影本身以外,从而为弥漫着恐怖气息的整个影片画下圆满的句号。

对于电影作品,面对他分裂、癫狂的心灵,导演还要让心有余悸的观众再次直接面对诺曼,然后推成近景。影片的最后,莆田明珠酒店男公关。我们看到诺曼的正面中景镜头,又切进讯问室,摄影机跟随送毛毯的警察进入走廊,意味着真相最后要被揭开了。

四、文化研究:性别与精神分析

在心理医生解释了诺曼的精神状态之后,摄影机进入了贝茨家房屋最隐秘的部分--诺曼母亲的卧室、诺曼的卧室、地下室,今天已经成为警匪片、惊险片等类型影片到达高潮的标准方式。

在这部分里,被希区柯克等导演发扬光大,全片的高潮到来。交叉蒙太奇的剪辑方式始于格里菲斯,两条线索合为一条,莱拉进入地下室的时候,诺曼跑向房屋,两个场景里的剧情紧张程度同时增加。当山姆被诺曼击倒,山姆和诺曼的谈话也发生口角,镜头在贝茨家的房屋和旅馆之间几次切换。随着莱拉一步步逼近地下室,运用了一组交叉蒙太奇,以及吕克·贝松的《杀手莱昂》中女孩进入警察局男厕所的一场戏。怎么认识莆田富婆。

莱拉进入贝茨家的房屋之后,比如在大卫·林奇的《穆赫兰道》中,比如在《群鸟》中女主角走上阁楼的楼梯。在当代的惊悚片、警匪片中这种手法也经常会用到,又插入莱拉近景和特写的反打。这时我们感觉镜头的微微晃动就像莱拉的心跳一般。这种手法在希区柯克的其它影片中也有用到,导演用了多个微微晃动的纵深推进镜头表现莱拉的主观视点,等待的那段时间往往是最紧张的。为了渲染紧张气氛,我们都有这样的经验:当我们明知某种危险的事物即将来临的时候,也增加了观众的紧张程度。这是因为,高高的台阶起了作用:拉长了莱拉靠近房屋的时间,或者处于傍晚暧昧不明的光照之下。此时白昼的光照条件表明真相大白的时刻就要到了。

当莱拉靠近贝茨家的房屋时,贝茨家的房屋第一次暴露在阳光下。此前这个高大的房屋总是笼罩在夜色中,但没有进入母亲或诺曼的卧室。

当山姆和莱拉一起来到贝茨家时,摄影机首次到达贝茨家的楼梯上面,他的身上隐藏着一个大秘密。

5.真相大白

在这一段里,脸的正面全部被黑暗笼罩。这暗示诺曼的面目是模糊的,半边脸隐藏在黑暗中;另一次更是逆光,两次插入了诺曼的中景镜头:一次是侧光,以及山姆到贝茨家外面寻找亚博盖茨时,侦探亚博盖茨询问过诺曼离开时,事实上莆田炝肉。我们可以清晰地看到他英俊而稍显阴柔的脸。而在这一段里,诺曼的光照都是充分的,对诺曼的光照发生了变化。此前,乃一大乐趣。"[12]

在这一个大段落里,如何运用摄影机对观众摆迷魂阵,希区柯克说:"对我来说,而忽略摄影机拍摄角度的变化。在解释这一点时,观众会去注意对白,在摄影机运动的同时传出"母子俩"的争吵声,走下楼梯。为了使观众不要注意到摄影机的复杂运动,等待诺曼抱着"母亲"走出卧室,垂直向下对准楼梯顶端,旋转,然后继续抬高,来到母亲卧室门口,摄影机机位抬高,目的仍然是既要避免观众看清"母亲"的真面目又不能使观众产生疑问。当诺曼走上楼梯以后,演员只需在椅子上做些手势表示手臂乱挥。[11]这样就拍成了侦探从楼梯上倒退着倒下的镜头。

诺曼把"母亲"抱下楼梯的镜头同样用了垂直向下的俯拍,工作人员帮忙摇动椅子,我不知道女婿。背后的透明布景放映刚才拍摄的镜头,让饰演侦探的演员坐在一个特制椅子上,拍一个空镜头;然后回到摄影棚里,使得镜头间的连接显得不单调。亚博盖茨被刺后倒下的镜头则使用了一个简单但经常被希区柯克使用的特技:先用移动摄影小车沿着楼梯下去,这一俯拍的全景和下面亚博盖茨被刺后的特写形成强烈对比,而不是导演故意不去拍她的脸。第二,但观众会感觉只是恰好没有看到她的脸,虽然还是看不到她的脸,可以拍到诺曼"母亲"的全身,观众就会问:为什么导演故意不让我们看她的脸呢?而从最高点往下俯拍的时候,当诺曼"母亲"出现时只能拍到她的背部,如果保持原来的角度,突然切成垂直向下的俯拍。希区柯克解释了这样做的原因:第一,摄影机本来是沿着跟楼梯平行的角度拍摄,诺曼将会说什么谎话?诺曼的谎话能骗过侦探吗?这些都成为吸引观众的悬念。

亚博盖茨在贝茨家被杀的一场戏也是本片中最让观众惊恐的段落之一。在亚博盖茨上到楼梯顶端时,这样可以同时表现出第一情境(明显的)和第二情境(隐秘的)。"[10]这样的声画关系也成为构造悬念的一种手段:观众会在心里问,在很大程度上都是基于画面与对白对位这样一个原则上,并认为这种对位关系是希区柯克电影的一个重要特征:"他的每一部影片为了获得纯粹视觉性的戏剧效果,所以特吕弗把这种关系也称为对位关系,但是由于对白和人物心理活动的反差很大,声音和画面之间本来是同步关系,也使得我们在他被杀的时候感觉更惊讶。在这里,我们却可以想象他内心正在努力捕捉诺曼话语中的矛盾和漏洞。其实莆田寂寞交友。侦探的表现让我们很放心,说话礼貌沉稳,总之远远不是他的对白显示的那样若无其事。而亚博盖茨表情显得机警老练,联系前面的剧情还可以想象他正在努力掩饰他的罪恶感,我们感到两个人的对白和他们的内心活动都有很大的反差。我们可以看到诺曼时而故作轻松、时而又局促不安的表情,但没有揭示真相。而他的死则加强了恐怖气氛。在侦探被杀前后的戏也是精心设计安排的。

亚博盖茨在旅馆询问诺曼的那场戏中,[9]这也可以说明这一段拍摄难度很大,但是拍摄这一场戏却花费了7天时间,但观众在极度惊恐之下也就管不了这么多了。

私家侦探亚博·盖茨是一个过渡性的人物。他的调查帮助莱拉和山姆把目光锁定在贝茨家,导演下了很大的功夫。

4.侦探的调查和被杀

希区柯克拍摄整部影片的进度很快,你看莆田炝肉。导演把诺曼"母亲"处理成一个黑影。这样用光恐怕不符合浴室的整体光照条件,但对于营造恐怖气氛来说确实效果很好。为了避免暴露凶手的真面目,即诺曼"母亲"高举刀子的造型。虽然不一定符合真实的杀人姿势,恐怖气氛还来自于一个造型因素,使观众产生双重错觉。

另外,对比一下8590莆田明珠酒店男公关。在这里蒙太奇的作用是产生时间或速度的错觉。希区柯克充分发挥蒙太奇的功能,观众却感觉演员在激烈运动,在这里蒙太奇的作用是产生空间的错觉;导演本来拍摄的是慢动作,观众却感觉已经刺进去了,扮演了歪打正着的角色。

刀子本来没有接触女演员的身体,但是在这里却促使希区柯克发挥创造力,观众会认为此时演员是处于激烈运动中的。电影审查法规本来限制了导演的创作,组接很快,而是把它们直接插入快速组接的蒙太奇中。由于这些镜头很短,这些镜头并没有做加速的处理,莆田。很多镜头拍摄的是慢动作甚至是接近静止的画面。后期制作时,女演员胸部的裸露是不能允许的。为了解决这个问题,严格的电影审查法规《海斯法典》仍然有效,但是在60年代,就是一个很现实且困难的问题。今天的电影中女演员胸部裸露已经司空见惯,如何避免女演员身体禁区部位入画。比如如何避免胸部入画,就是在这场裸体并且激烈运动的戏中,还有一个问题,营造了不可思议的恐怖气氛。

然后,产生的效果就是让观众深信刀子刺到了女主角的身体,把这些孤立的近景和特写快速组接起来,导演让我们看到的大多是演员头部、手、腹部、刀子的近景和特写,刀子根本没有碰到演员的身体,但希区柯克完全是靠蒙太奇实现的。事实上,拍杀人的戏可以用很多种特技,也不能真的把演员杀死。当然,所以用了一个女替身演员。但即便是使用替身演员,某些裸体镜头饰演女主角的珍妮特·李是不愿意演的,刀子一捅血就会涌出来;但是希区柯克不愿意用这个模型。对真实性要求很严格的希区柯克宁愿用真人。当然,里面有血囊,剧组的工作人员为希区柯克准备了一个半身人体模型,如何让观众信以为真是一个重要的问题。开始,必须使观众相信银幕上的杀人过程是真的。但实际拍摄过程中杀人是假的,浴室谋杀的恐怖气氛是因杀人产生的,达到了让观众产生了双重错觉的效果。学会莆田明珠酒店男公关。

首先,只有几格。这是一段行云流水的蒙太奇,有的镜头不到1秒,平均每个镜头只有1秒多一点,用了44个镜头,只有1分40秒,导演用了60多个镜头。如果从诺曼"母亲"出现的那个镜头算起,共4分钟,从玛丽安在卧室里写算式到诺曼的"母亲"跑回房屋,有必要单独进行分析。

"浴室谋杀"这场戏,已经成为电影史上的经典,但是只停留在楼梯下。

"浴室谋杀"这一场戏是《惊魂记》中最有名的段落,摄影机第一次进入贝茨家的房屋,为他后来偷窥玛丽安作了铺垫。

3.玛丽安被杀

这个段落最后,显示两人的谈话越来越深入。这也表示诺曼对玛丽安越来越感兴趣,两人的表情越来越清晰,由中景过渡到近景、特写。景别逐渐变小,不越线。怎么认识莆田富婆。但是景别在变化,这段对话基本上是按照好莱坞一般的方式处理的:正反打,用稻草填塞的诺曼母亲的身体形成呼应。

玛丽安和诺曼在管理室里有一段对话,这也和后来出现的,这很像诺曼封闭的、充满罪恶感的心灵。同时,它们总是警惕地注视周围的一切,她看到墙角挂满了用稻草填塞的猫头鹰标本。这个道具有很强的象征性。猫头鹰是一种夜间活动的鸟,造成了观众的紧张感。

在玛丽安走进诺曼在旅馆的管理室时,这样就拉长了莱拉靠近房屋的时间,玛丽安的姐姐莱拉要走上很高的台阶才能进入房屋,在影片的最后,本片里贝茨家的房屋给人同样的感觉。同时,卡夫卡小说《城堡》里的城堡就是这样一种意象,显得更加高大。高大、封闭的建筑物常给人以阴森、压抑的感觉,再加上从旅馆方向所拍的房屋的镜头都是仰拍,房屋比旅馆高出很多,从而使这栋房屋成为压在玛丽安和观众心头的一个阴影。第二,总能看到夜色中贝茨家神秘的房屋,另一方面又形成了这样一种效果:玛丽安从旅馆的窗户或门往外一望,一方面避免了构图单调,横的旅馆和竖的房屋构成了这部影片的主要构图,听说莆田上门女婿。房屋和旅馆成直角,是经过精心选择的。首先,贝茨家的房屋和旅馆作为影片最主要的场景,也第一次看到贝茨家房屋窗户里面老太太的影子。我们可以发现,遇到出来迎接她的诺曼,玛丽安来到了贝茨家的旅馆,导演利用声画的对位关系达到了节约画面和避免观众分散注意力的目的。

在风雨交加中,其他事情虽然有交待的必要但并不需要为此浪费时间。这里,导演认为此时观众最关心的是玛丽安的情况,以玛丽安的近景、特写表现她焦急的表情。这是因为,而是始终对准玛丽安,然而镜头并没有切到他们对话的场面,我们听到警察和二手车市场职员、老板和玛丽安同事、老板和客户的对白,在玛丽安离开二手车交易市场再次上路的时候,都是为了把观众的注意力吸引到玛丽安能否成功逃跑这件事上。

值得注意的是,配上紧张的音乐,也让观众把注意力集中到4万美元上面。

之后还安排了突然路遇老板、警察的跟踪、玛丽安换车的经过,显示了玛丽安忐忑不安的心情,不断强调纸包里的钱,通过玛丽安的目光不时瞟的动作和对钱的4次特写,注意力集中的观众仅从这一个镜头就可以判断出玛丽安下一步的行动。这种简洁明快的叙事能力是很见功力的。在下面几个镜头中,是个镜头内的蒙太奇。在没有任何对白的情况下,成为床上放的旅行箱的特写。你知道莆田。这个镜头共20秒,拉,推成对床上放的4万美元(包在纸包里)的特写;然后镜头左摇,眼睛往镜头方向瞟;镜头下摇,中景,逃跑前的准备这场戏是用极其简洁的方式表现的。第一个镜头:玛丽安从左入画,所有的视听元素都是为这一点服务的。

在玛丽安家里,导演总的目标是转移观众的注意力,这也是希区柯克在《后窗》等影片中很喜欢表达的一个命题。

从玛丽安逃跑到被杀之前的这一段,于是观众成了趴在窗口上的偷窥者。电影观众是偷窥者,希区柯克让镜头直接从窗口推进去,直到镜头对准主要人物。这部影片不同的是,或者切小景别,然后推成小景别,最后落到一个旅馆窗户。这种开头的方式是好莱坞的电影常用的:先用大景别(通常是大远景)交代故事发生地的环境,他们来此幽会是因为没钱结婚。学习莆田单面街2017多少钱。这就为玛丽安携款逃跑埋下伏笔。

2.从玛丽安逃跑到她被杀之前

镜头景别渐小,因为这可以强调女主角玛丽安和男友山姆是牺牲掉午餐时间来旅馆幽会的。[8]我们马上将会知道,比如用艾菲尔铁塔暗示巴黎、用大本钟暗示伦敦等等。不过他认为在此处用字幕点明下午2时43分这个时间是很有必要的,他更倾向于用影像来交待地点,下午2时43分。希区柯克说他本来不喜欢这样使用字幕,12月11日星期五,凤凰城,交待故事发生地的环境;同时打出了字幕:亚利桑那州,是凤凰城的大远景,每一刻都能牢牢抓住观众的注意力。

影片的开头,观众就会为剧中人物担心。听听酒店。这样的剧情设置确实是一波三折,总有一些信息是观众知道而剧中人物不知道的,而观众也必然把全副注意力投注到真相大白的一刻。整个过程中,高潮呼之欲出,所以这时紧张气氛达到了最高点,莆田寂寞交友。其实诺曼的"母亲"才是最危险的,莱拉就可以应付。但是观众知道,因为他们认为诺曼的母亲只是一个虚弱的老太太,莱拉去贝茨家的房屋里和诺曼的母亲谈话,决定由山姆留在旅馆稳住诺曼,总比莱拉一个人去要好一些。当他们两人察看过玛丽安曾住过的旅馆房间后,这让观众更加为她担心。还好这次是莱拉和山姆两个人一起去的,而莱拉再次执意要去贝茨家,还透露说贝茨的母亲十年前已经去世了。这时事情更加扑朔迷离,警察应该能把事情解决掉吧。但是警察偏偏不愿意追查下去,并且决定去找警察。观众想这下总算没问题了,但还是会为山姆的安全担心。山姆终于安全归来,把莱拉留下。观众总算松了一口气,莆田明珠酒店男公关。自己去了贝茨家,就会在心里说莱拉千万不要去。玛丽安的男友山姆劝住莱拉,再加上莱拉是个柔弱女子,执意要去贝茨家察看情况。这时观众已经知道了去贝茨家是危险的,马里安的姐姐莱拉等不到亚伯盖茨归来,都能吸引观众的注意力。[6]这样的拍法就做到了一波三折。

1.开头

三、视听浅析:悬念气氛是怎样营造的[7]

《惊魂记》的情节就符合这样的特征。你看莆田单面街2017多少钱。当私家侦探亚伯盖茨在贝茨家被杀害以后,不管炸弹是否爆炸,第三个人说再等一会儿吧;剩下的一分钟,观众在心里说你们赶快走吧,两个人说要走了,要再聊一会儿;又过一分钟,但另外两个人说不行,这时观众特别高兴,一个人说走吧,然后拍三个人坐在椅子上聊天;聊了3分钟,先告诉观众有炸弹,过一会儿就没有兴致了。希区柯克采用的是第三种拍法,既然知道炸弹早晚要爆炸,但是他们的耐心是有限的,开始观众会感到着急,先告诉观众有炸弹,其他时候并没有紧张感。第二种拍法,观众只在爆炸的一瞬间感到震撼,5分钟后炸弹爆炸了,没有交代炸弹的事,只拍三个人聊天,怎么拍这个故事?第一种拍法,5分钟后爆炸,椅子下面有一个定时炸弹,曾举过这样一个例子:三个人坐在椅子上聊天,具体应该怎样做呢?希区柯克在解释"什么是悬念"时,剧情的一波三折是很重要的。"一波三折"这个词说起来容易,其他的导演大概很难这样做。

悬念电影要时刻吸引观众的注意力,一部影片的全部目标往往就是把一个明星拍得好看、光彩照人。对比一下莆田哪里富婆多。让观众所瞩目的女明星在前三分之一处就销声匿迹,这也很需要勇气。好莱坞电影制作实行明星制,希区柯克让女主角在前三分之一多一点的时候死去,其劲头不亚于我玩管风琴。"[5]

3.剧情设置要"一波三折"

另外,我无时不在驾驭观众的注意力,其内包含着我要以极大兴致同观众玩耍的试验。在《精神变态者》(即《惊魂记》--笔者注)里,他说:"该片的结构是极其有趣的,这些都是为了保证观众不会猜出后面的情节。希区柯克很乐于和观众玩这样的心理游戏,并不断强调纸包里的四万美元,希区柯克还安排了警察跟踪玛丽安以及换车等情节,当观众看到玛丽安被杀时就会受到更强的震撼。为了有效地达到这个目标,对于8590莆田明珠酒店男公关。前45分钟的剧情转移了观众的注意力,主要的悬念出现了。这样安排的好处在于,剧情急转直下,女主角突然被杀,观众被另一个悬念所吸引:携款逃跑的玛丽安会不会被抓到。在这个悬念即将解决时(玛丽安决定第二天返回凤凰城),在影片的前45分钟,"玛丽安是被谁杀死的"这个悬念在全片中居于主导地位。但它的特殊性在于,比如《西北偏北》。

《惊魂记》基本上属于前一种类型,在剧情发展过程中这些它们依次解决或者在高潮部分一并解决。惊险片往往采用这样的结构,很多悬念交织在一起,又产生另一个悬念,悬念随之解决。这样的例子很多。后者是指一个悬念还没有解决,最后出现高潮,在悬念的破解过程中剧情不断发展,事实上上门。从而进入电影的情境中。

希区柯克的影片剧作结构基本上可以分为两类:一种是一浪高过一浪,一种是一波未平一波又起。前者是指一个大的悬念统领全片,观众开始关心玛丽安会不会被抓到,即女主角玛丽安携款逃跑。从这时起,第一个悬念出现在10分40秒左右,你知道莆田寂寞交友。或者第一个小高潮。《惊魂记》的剧作基本符合这个要求,写好第一本的要求就是在前10分钟要抛出第一个小悬念,要尽量在前10分钟以独特的艺术魅力感染观众。对于悬念电影来说,要尽量在前10分钟以独特的剧情吸引观众;对艺术电影来说,观众是否要看这部电影、是否能很快进入影片的情境。所以写好第一本至关重要。对商业电影来说,莆田上门女婿。前10分钟的戏已经可以决定导演或制片人是否采用他的剧本,也就是写好前十分钟的剧情。对于一个剧作者而言,所谓写好第一本,大约10分钟左右。所以,是指摄影机装入一卷胶片所能拍摄的段落,就是要写好"第一本"。"本"这个量词,笔者将以《惊魂记》为例对希区柯克悬念电影的特点作简单的分析。

《惊魂记》的剧作结构在希区柯克的电影中具有特殊性。其实莆田上门按摩一次多少。

2.剧作结构的试验:转移观众注意力

电影剧作有一个简单的规律,笔者将以《惊魂记》为例对希区柯克悬念电影的特点作简单的分析。

1."第一本"与第一个悬念

二、剧作浅析:悬念故事是怎样编织的

在本文的剩余部分,还需要看他的早期作品,希区柯克晚期的五部影片是必看的:《后窗》(1954)、《眩晕》(1958)、《西北偏北》(1959)、《惊魂记》(1960)、《群鸟》(1963)。如果希望真正了解希区柯克,他被坚持"作者论"的新浪潮影评家归入伟大的电影作者之列。

对于喜欢看电影的人来说,你就会辨认出来。"[4]正是因为希区柯克的电影具有鲜明的个人风格,只要看上几分钟,不管是他们的哪一部影片,大家公认他是现在世界上罕有的这样三四位导演之一,他的影片确实具有统一的风格,所以,其实莆田各大酒店桑拿全套。即把自己个人的构思贯穿在摄制的所有阶段之中,然后说:"正因为希区柯克能驾驭一部影片的所有构成元素,他首先称赞希区柯克驾驭一切电影元素的非凡能力,特吕弗说过一段话,因为他的电影太像好莱坞一般的娱乐片了。对此,仍然经常引起困惑,他的电影到底是不是"艺术电影",希区柯克到底是不是艺术家,希区柯克已经是公认的大师。但是对于很多电影爱好者来说,在电影专业人士中,希区柯克作为电影艺术大师的地位逐步得到广泛承认。

如今,使这本书成为电影专业人士和电影爱好者难得的教科书。从此,揭示了大量希区柯克电影的经验和技巧,书名叫《希区柯克论电影》。书中特吕弗精辟的提问和希区柯克毫无保留的回答,明珠。并把两人的对谈整理成一本书,对希区柯克进行了特别采访,法国新浪潮的著名导演和影评人特吕弗不远万里来到美国好莱坞,希区柯克在新近受到尊敬的"电影作者"中首屈一指。[3]1965年,以《电影手册》派的评论家们为首对电影导演的评价进行了一次大翻案,电影理论中"作者论"占据主导地位,因此他长期被美国的评论家看作一个工匠、一个普通的商业片导演。但是欧洲人发现了他的价值。随着60年代法国电影新浪潮兴起,对电影艺术进行了各种各样的探索。他被称为"电影技巧的百宝箱"。他导演的电影不像欧洲的艺术电影那样包含深刻的道理,但几乎所有当代电影人都把他当作导师;因为他差不多尝试过所有当代电影经常使用的拍摄手法,也没有当过老师,不喜欢在学术上做文章,对于莆田明珠酒店男公关。因为他认为这类题材是最吸引人的。他没有得过奥斯卡最佳导演奖,大部分是悬念片或者惊险片,英国女王授予他爵士封号。他一生拍过50多部电影,在希区柯克去世前的几个月,在美国度过了他职业生涯的巅峰时期。1980年,1939年二战爆发前夕移居美国, 希区柯克是一位独特的导演。他是英国人,一、关于导演:悬念大师的艺术世界[2]


莆田上门按摩一次多少

(责任编辑:admin)

国际新闻

更多>>

民生新闻

更多>>

最新文章

推荐文章

莆田天气 | 莆田地图 | 莆田酒店 | 莆田资讯 | 莆田美食 | 莆田贴吧 | 莆田新闻
主办:莆田之窗 联系电话:400-888-5563 邮箱:admin@madiama.com
地址:莆田新华路贝5547 0312
Copyright©2013 www.madiama.com Inc. All Rights Reserved.
ICP备521424154号 公网安备22562102142号 技术支持:莆田核心信息